Esboços de dois murais na Bolívia

Bolívia. Cultura. Alandia Pantoja, ressuscitada
O Museu Nacional de Arte expõe obras do acervo recentemente adquirido do mestre, incluindo esboços de dois murais destruídos pela ditadura de Barrientos.

Novembro de 1964. Falta um mês para o clube Bolívar ser rebaixado. O cinema Tesla estreia o mais recente filme de Brigitte Bardot, O Descanso do Guerreiro. O toureiro (e também ator) andaluz Enrique Vera salta na arena das Olimpíadas de San Pedro. René Barrientos, vice-presidente de Víctor Paz Estenssoro, dá um golpe de estado apoiado pelo comandante Alfredo Ovando Candia. Três semanas depois, o jornal católico Presencia – dirigido por Huáscar Cajías Kaufmann – “relata” com uma foto na capa a pronta retirada de um mural de Miguel Alandia Pantoja do Palácio Quemado.

A legenda diz: “Este é um detalhe mural que torna o Palácio do Governo ainda mais sombrio. Deve-se à inspiração (?) da pintora comunista Alandia Pantoja que mostra nesta e noutras das suas obras várias facetas de vários muralistas mexicanos como Siqueiros, Diego de Rivera e Orozco que se encontram por raro acaso unidos no pincel da Alandia. Este pintor que hoje vive no estrangeiro traçou sinistramente algumas passagens da história do país e os militares eram vistos como tal por este artista protegido pelo MNR. “Fomos informados de que uma misericordiosa camada de tinta branca fará desaparecer essas pinceladas monstruosas enquanto dezenas de soldados que hoje governam o país sobem e descem as escadas do Palácio com os olhos fechados”.

O mural levará sete meses para ser removido. Havia coisas mais importantes a fazer (matar e torturar; e desviar o olhar) do que atacar a cultura. No final de maio de 1965, o presidente da Junta Militar René Barrientos Ortuño ordena aos pedreiros do palácio que destruam a obra e declara (claro no mesmo jornal): “o mural ofendeu a Igreja, o Exército e todos os valores”. vida nacional, um mural deve ter expressões otimistas”. O ditador Barrientos estreou como crítico de arte. O estilo grotesco e caricatural (Alandia Pantoja começou como caricaturista na década de 1940), com o qual o mestre ridicularizava os generais gorilas, os proprietários de terras e os grandes empresários capitalistas exploradores, definitivamente não era do seu agrado e “gosto” artístico.

O colega de Presencia pergunta se foi uma decisão pessoal ou do Governo: “surgiu da opinião unânime de todos aqueles que vieram a este Palácio e viram aquele quadro terrível. Em seu lugar será pintada uma alegoria da Liberdade.” Barrientos foi sarcástico.

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Agosto de 1965, quatro meses após o atentado: Alandia Pantoja —uma das fundadoras da Central Nacional de Trabalhadores, precursora da COB— “mora no exterior”, como diria o diretor da Presencia. Ele não saiu da Bolívia por decisão própria, é um dos principais dirigentes mineiros e do POR (Partido Revolucionário dos Trabalhadores). E não é a primeira vez que terá de se exilar para proteger a sua vida e a da sua família (dispersa por meio mundo). Muitas vezes você terá que pegar suas obras/telas e envolvê-las em seu corpo (e de seus familiares imediatos) para salvar suas pinturas da destruição.

Em agosto de 1965, Alandia Pantoja escreveu uma carta ao diretor do semanário Marcha de Montevidéu (onde visitava) para denunciar a destruição de seu mural História da Mina (82 metros quadrados no “salão” principal do Palácio do Governo) . Ele teme que outro de seus murais (História do) Parlamento Burguês (72 metros quadrados na escadaria do Palácio Legislativo) sofra o mesmo destino, assim como os três que estão dentro do Museu da Revolução Nacional na Plaza Villarroel: A luta do povo pela sua Libertação, Reforma Educacional e Voto Universal (um total de 172 metros quadrados).

O “Pintor da Revolução” exige a solidariedade internacionalista para “condenar em nome dos valores humanos do mundo a arrasação e destruição de obras de arte, perpetradas impunemente pelo regime intolerante e totalitário da Bolívia, minha pátria. A Junta do Governo Militar, presidida pelos generais Barrientos Ortuño e Ovando Candia, realizou o incomum ataque às minhas pinturas monumentais na cidade de La Paz. Estas obras que representavam momentos históricos do meu país, das lutas do meu povo para alcançar a sua liberdade, foram demolidas pela picareta dos generais, que não queriam que o povo visse o seu heroísmo e a sua história reflectidos em documentos pictóricos vivos.

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