Una muestra corrige la laguna Negra en la historia del arte brasilero

Dos Brasis: Arte e Pensamento Negro (De los Brasiles: Arte y Pensamiento Negro) es una exposición notable dentro del mundo artístico brasilero, ya que reúne obras de 240 artistas negros de todo el país. Dividida en siete núcleos temáticos, la exposición aborda cuestiones como el revisionismo histórico y la representación femenina destacando historias como la de Judith Bacci, que se convirtió de portera en artista.

Judith Bacci es una artista prácticamente desconocida en el mundo de las artes visuales. Tuvo su estreno no en una vernissage, sino como portera del predio de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Federal de Pelotas, ciudad del sur de Brasil, un país dividido por un abismo social que vuelve muy difícil el ascenso social de un portero o una mujer Negra. Judith terminó convirtiéndose asistente de las clases de escultura y, con el tiempo, devino artista. Tuvo poca repercusión, fue víctima de racismo. Los alumnos del curso de artes de la Ufpel, sin embargo, la consideraban una profesora extraoficial de la disciplina Escultura. Conocía como pocos las dificultades del oficio de escultor y compartía su saber con los alumnos, casi todos blancos. Nunca recibió salario de docente ni reconocimiento. Es decir, hasta ahora, que se ha abierto la exposición en San Pablo.

En la muestra Dos Brasis, Judith participa con una escultura pequeña, de yeso, que retrata a una nodriza Negra que alimenta a un bebé blanco. Sencilla y sublime, la obra es uno de los grandes momentos que ofrece la exposición. También sintetiza la biografía de la artista, que alimentó y crió hijos de familias blancas sin ser reconocida. Y, por último, remite a todo un legado de esclavitud y a toda una relación de raza que permea el mundo del arte, que, a pesar de los esfuerzos antiguos y recientes, está lleno de borramientos como el que sufrió Judith Bacci.

Con 240 artistas y más de 400 obras, Dos Brasis: Arte e Pensamento Negro está siendo celebrada como la exposición con el mayor número de artistas Negros realizada hasta el momento en el país. La exhibición de las obras comienza ya en el portón del Sesc Belenzinho, en San Pablo, y ocupa todo el patio, las obras se mezclan con la zona de juegos infantiles y las canchas deportivas (volveremos sobre este punto), antes de acumularse en dos áreas expositivas y un hall. Si el arte fuera una carrera de relevos, Dos Brasis obtendría seguramente un lugar en el podio: además del récord de artistas Negros que reúne, hay nombres de todos los estados, además de los más diversos géneros desde el siglo XVIII hasta la actualidad. Muchos de los artistas, como Judith Bacci, tienen una producción tan fecunda como ignorada. Sólo que Dos Brasis es mucho más que una exposición que se realiza una vez. Estamos hablando de un proyecto de largo plazo que tiene previsto viajar por todo el país a lo largo de una década. Además de recortes itinerantes de la muestra que está en cartaz, hay un proyecto educativo y de debates. Se espera que en diez años el éxito del proyecto haga que este deje de ser necesario. Evidentemente, toda la riqueza del proyecto es prueba de la dimensión que tiene el arte producido por artistas Negros brasileros. Resulta cada vez más emabarozoso para una curador o crítico racista decir que no existen artistas Negros. No sólo existen, han estado aquí desde siempre. “El silencio de los artistas Negros nunca existió. Lo que existió fue una escucha selectiva de los artistas Negros”, dijo el curador Igor Simões. Es ese borramiento lo que se está revirtiendo. Por eso es especialmente importante que la base de lanzamiento de Dos Brasis sea el Sesc Belenzinho.
Un poco de contexto: el Sesc es una entidad privada, mantenida por una recaudación forzosa calculada según la nómina de cada empresa. Con ese recurso se financian a precios bajos desde servicios de salud, dentistas, entretenimiento, deportes y alimentación. Cultura corresponde a una pequeña parte del presupuesto del Sesc. Las artes visuales, pues, tienen todavía menos recursos.

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